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Développement de la nouvelle capsule du microphone de chant de studio V4 U
Comment, chez SCHOEPS, imagine-t-on le microphone de chant de studio idéal ? En développant la capsule cardioïde du V4 U, nous avons fait particulièrement attention á deux choses : l’excellence de la performance technique et un idéal sonore très particulier.

Formulation de l’idéal sonore
Tout d’abord, il était nécessaire de définir ce que nous entendions par idéal sonore. Le caractère sonore d’un microphone de chant de studio peut très bien différer, après tout, d´un microphone á petite capsule.
Après de nombreux tests d’écoute avec une grande variété de microphones et de sources sonores, une image s´est formée d’un idéal sonore qui semble être particulièrement recherché dans un enregistrement de studio. Parmi d´autres type d’enregistrement, nous avons fait des investigations sur la façon dont les chanteurs de rock étaient captés en studio, ainsi que les instruments comme les guitares ou les corde, ou encore les voix parlées. La technologie du Polarflex de SCHOEPS nous a été très utile dans la recherche des caractéristiques de la directivité idéale : en effet, le Polarflex permet de créer des microphones virtuels dotés de tous les diagrammes polaires imaginables dans n’importe quelle gamme de fréquences.
De façon tout á fait claire, la transparence est la caractéristique perceptuelle la plus recherchée. A de très rares exceptions près, tout ce qui artificiel ou faux sera toujours jugé négativement. Un autre point essentiel est qu’en studio, l’ingénieur du son peut créer son espace sonore de différentes manières. Généralement, l’acoustique du studio a beaucoup moins d’importance qu’elle n’en a dans un enregistrement classique dans une salle de concert. Dans ce cas, la performance elle-même dépend de l’acoustique sans laquelle l’auditeur ne peut pas se faire une représentation sonore adéquate de la salle. En studio c’est différent. Le monitoring se fait souvent au casque et l’espace sonore est souvent entièrement fabriqué á posteriori. On n’a pas tellement besoin de reproduire l’acoustique du lieu. On a seulement besoin d´éviter qu’elle ne vienne dénaturer le son.

Traduction de l’idéal sonore en paramètres techniques
Du point de vue des caractéristiques d’un microphone, cet idéal sonore demande que les instruments ou la voix de l’artiste soit traités avec une absolue transparence. Toute irrégularité dans le courbe de réponse ou le diagramme polaire peut être dommageable. La réponse en fréquence à 0° doit être linéaire entre 50 et 20000 Hz, même si l’on peut souhaiter une légère remontée des aigües pour compenser leur atténuation dans le champ diffus. La captation de l’acoustique – représentée par la courbe de réponse en champ diffus- peut et doit être agréable. En général, cela signifie qu’on ne doit pas la percevoir en tant que telle et que la zone des fréquences aigües peut être quelque peu atténuée. La réponse en fréquence du champ diffus doit être aussi douce que possible, sans favoriser une bande de fréquences particulière, et elle doit chuter doucement dans l’aigu. En plus de la courbe de réponse à 0° et des caractéristiques du champs diffus, la façon de capter les sons en dehors de l’axe est cruciale pour le caractère sonore d’un microphone. Si cette courbe est irrégulière, cela signifie que les diagrammes polaires à différentes bandes de fréquences sont incohérents entre eux. C’est très éloigné de l’idéal recherché. Cela peut dénaturer les instruments positionnés en dehors de l’axe, ou les réflexions du studio, et même les rendre désagréables. En conséquence, lorsqu’on développe une capsule, les deux impératifs incontournables sont : une réponse en dehors de l’axe régulière à tous les angles d’incidence et des diagrammes polaires cohérents à toutes les fréquences.

Atteindre les impératifs techniques
La barre a été placée très haut pour atteindre les buts fixés, alors qu´en pratique, des compromis sont souvent acceptés. Mais avec le V4 U, le nouveau concept de capsule remplit parfaitement le cahier des charges. Il était clair dès le départ que seule une petite capsule pouvait convenir pour obtenir l’homogénéïté des courbes de réponse et la transparence du son. Mais les caractéristiques en champ diffus semblaient être celles d’une capsule à large membrane, dans laquelle les dimensions physiques induisent un resserrement de la directivité dans l’aigu. Finalement, ces deux impératifs contradictoires ont pu être réalisés par l’utilisation d’un baffle profilé placé autour de la membrane et qui porte son diamètre à 33 mm. L´utilisation de ce genre d’éléments acoustiques avec un microphone à pression (comme monter la membrane sur une sphère) est une technique habituelle qui permet de resserrer la directivité dans les fréquences médium, alors que ce phénomène ne se produit généralement qu´aux fréquences aigües.

Caractéristiques du V4 U
Les diagrammes ci-dessous illustrent les propriétés de la capsule du V4 U, qui remplissent parfaitement les exigences mentionnées précédemment.
La réponse en fréquence est linéaire jusqu’à 20 KHz, avec une légère remontée de 2 dB entre 4 et 15 KHz.. La réponse en champ diffus est idéalement parallèle à la réponse à 0°. L’indice de directivité (le rapport entre la réponse dans l´axe et en champ diffus) n’est jamais inférieur à 5 dB quelle que soit la fréquence. De ce fait, le microphone n’a jamais une directivité plus ouverte que la cardioïde. Le resserrement contrôlé du diagramme polaire commence à 7 KHz. Il présente les caractéristiques suivantes : en dessous de 6 KHz, il est presque parfaitement cardioïde à toutes les fréquences. Ensuite, le diagramme se resserre vers le supercardioïde, comme on le souhaitait, avec un lobe arrière qui ne dépasse jamais -14 dB par rapport à la réponse à 0°. Il n’y a aucune irrégularité du diagramme polaire à aucune fréquence.

Courbes de réponse V4 U tolérance +/- 1haute résolution